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陕西视通威奥电子工程有限公司

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演播室搭建指导

演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所,是电视节目制作的基地。除录制声音外,还要摄录图像。演员在里面进行表演。因此,它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。

一. 演播室分类

电视台演播室根据用途不同一般从面积上分为大型(400平方米以上);中型(号150平方米左右)和小型(50平方米以下)。

1、大型演播室,多用于场面较大的歌舞、戏曲、综艺活动等节目,也可拍电视剧,在一个大型演播室内可以分割成若干个小景区,一个接一个顺序地拍下去,拍过的景区随即更换布景再拍另外场景的节目,以提高演播室利用率。

2、中型演播室,以小型戏曲、歌舞、智力竟赛或者座谈会等为宜。电视台在制作形象化教学节目或编排一些带情节的教育片时最适用。

3、小型演播室,以新闻、节目预告、板式教学等动作不大的节目为主,更多的是用于插播、配解说和拍摄小型实物为主。

电视台一般都建设有中型演播室,可设置多个景区,以达到综合利用演播室为目的。可制作专题教学节目,如家庭辅导,外语教学,教育新闻等各种栏目的节目都置于一个演播室,各有自己的布景、道具,同用一套摄录设备,同用一个控制室,只要把时间排开,只需移动一下摄像机,即可方便地到每个景区前去拍摄节目,这样可以提高演播室的利用率,还可节约设备(直播节目除外)。

电视台使用的中、小型演播室的内部结构,最好呈非对称长方形,以减少声音在墙壁之间的多次反射。演播室的层高一般为4米左右,高的可达9米以上,因为在天幕之上要留有足够的空间,以便安装灯具走行机构、空调管道和容纳多余的热量。

演播室周围用房的安排最好是两层。一层为库房,存放摄像机、照明灯具和传声器、音响设备等专用器材,各有门与演播室相通便于各自的管理。二层为控制室,墙侧有观察窗,可供导演或灯光师在必要时了解现场情况,正常情况下则以监视器为主,因此,观察窗不一定非要放在中央位置上。为了控制室不至于离地面太高,一层各库房的高度应设计在2.5米以下。

小型演播室与控制室也可以在同一层地面上。

二、演播室声学要求

演播室声学要求既不像摄影棚那样简陋,又不像录音室那样考究。因为,电视制作不像电影那样先在摄影棚里拍摄画面,然后再到录音室里去配音。往往采用同期声,一气呵成。为此,只要提出最主要的指标就可以了。

1.混响时间

在声源停止辐射以后声能下降60dB所需要的时间为混响时间。它的大小与房间容积、墙壁、地板和顶棚等界面的吸声系数有关,电视演播室的混响时间一般设计在0.6秒左右,电视台建造的中小型演播室为了减少混响时间只有加强吸声措施入手。

通常的做法是:室内墙壁和顶棚全部用吸音材料,装饰无需华丽,注意各个频段的吸声要均匀,颜色也以灰暗色无反光为宜。常用的材料有空心砖、岩棉板、岩面袋、穿孔石膏板、钙塑板和防火绝缘板等。按照声学要求,除了吸声外,还要有反射,扩散声场和利用腔体共振吸收相关的低频声能的装置。为达到防火性能的要求,制作上述装饰体时,选材一定要符合防火规范。混响时间测量方法,按照国家标准GBJ76-84“厅堂混响时间测量规范”执行。

2.隔声

建筑隔声包括空气声和撞击声两种。空气声是指建筑物中经过空气传播的噪声。如门缝、穿线孔和通风管道等透过的声音。由环境噪声构成的背景噪声称为底噪声。隔声性能差,本底噪声必然高。正常情况下,演播室本底噪声应该低于40dB。撞击声是指在固体上撞击而引起的噪声。尤其是楼板下的室内噪声、脚步声是最常听到的撞击声。需采取措施以减少以上声音。

控制室与演播室之间的观察窗也是需要进行隔声处理的关键部位,常用的方法是采用双层玻璃,夹层空间不要造成两玻璃平行的腔体,玻璃要有一定的厚度。

三、演播室内的照明和布光

演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备,特别是摄像机对灯光的要求。第一,色温要稳定,即灯的稳定性要好。无论是单个灯或同种灯,在使用中,色温不应有明显变化。包括从时间上、电压稳定性两方面因素。第二,色温要单一,原则上只能用一种光源。在选灯时只要注意灯泡的品种和每个灯性能上的差异不要太大就可以了。

1.布光技巧

运用灯光的技巧,由初步掌握到运用较好,要经过四个阶段。

第一阶段:多是围绕如何满足电视设备的要求,如:照度基准、色温容差、亮度对比(光比)、不光滑程度(差异在10%以内)等,然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等;

第二阶段:开始注意画面质量,如:图像是否明快、影子处理的怎样等。通常是要千方百计地消除影子,然后,有时又要设法加以利用,以显示主题感或面部质感等;

第三阶段:属于表现手法的提高,如:利用灯光模仿自然界的不同季节、气候、场所、时刻和各种环境气氛等。通过这些达到衬托人物心理状态、抒发感情的目的;

第四阶段:是尽量利用技术手法,产生一些艺术效果,节省灯光、能源等的尝试。如:利用图像信号可以改变黑电平和g校正电路等参数的办法,在普通自然光下(利用黄昏)制造夜景气氛,利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正,色调变化或产生幻想的艺术效果等。

在这几个阶段的发展过程中,当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法,通过相互组合进行创作。

2、基本技法

a.基本光(或称底光)

全面无死角的照明。从地面起1.5米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度(平均照度500lx以上),常使用平光灯从多方、照射铺底。

b.主光

有明确的方向性,对准被摄主体用光。着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。为了防止使用聚光灯产生不必要的影子,往往以斜射为好,角度以偏离摄像机光轴水平35°角和垂直30°角最好。使人物面孔得到1000lx的照度。当被摄主体为两人时,可使用两台聚光灯交叉投射。人物再多时,则可用远摄大功率聚光灯(聚光灯2-2000W),保证面孔得到1000lx照度。

c.逆光

沿摄像机光轴从人物的背后强光投射的方法。着重表现人物的轮廓、发髻等。角度以60°为好。照度要超过底光,视情况在1200~2000lx左右。

d.压光

用于抵消主光照射主体所产生的不必要影子。照射方法恰与主光对称。强度以抵消阴影为准(或看上去合适为止),在大范围人物较多的情况下,无法大面积抵消,也可以省去这种方法,而代之以打底光的方法抵消不必要影子。

e.置景光

通过布景或背景照射光强的变化来改变光比,靠明暗差异来取得远、近不同的距离感等效果。平均起来表面照度以400lx左右为好。也是利用天幕灯时常用的数据之一。

f.高调式低调光

也称“眼神儿”光。专门用于勾划局部特征的用光方式。如,表现一个人的眼神,可在暗特写镜头中突出眼睛部分的用光,以描写其神态。有时也用于家庭栏目的电视节目中。上述的一些基本技法可以构成很多传统的表现方法。如,表示时间的早晨光、中午光、黄昏光、夜晚光等;表示季节的春、夏、秋、冬光;表现气候的晴、阴、雨、雪、雾、雷等;表现场所的室内、室外、森林中、洞穴中、水边等;表示不同的光源,如,太阳、月亮光、窗户光、电灯光及手电筒、灯笼和火炬光等。

四、演播室布局设计

演播室整体采用全开放、错层设计。全开放是指把电视屏幕墙、导演控制台、摄像区域、主持人区域、编辑制作区域有机的融合在一起。开放式演播室的设计理念完全符合世界电视媒体的发展潮流,现今中央电视台、凤凰卫视、东方电视台等纷纷建立了开放式演播室,充分体现了新闻直播繁忙、紧张而又有序的特点,使镜头更具临场感。

在场景设计时既要考虑开放式的特点,又要兼顾演播厅的功能,我们采取了实地放样的形式,结合摄像机镜头试拍,尽量使总体布局设计合理、美观。

1. 空间布局设计

首先要考虑监视器墙与墙面间的距离,采用监视器墙下架是机柜的形式,监视器墙与墙面的距离设计为700mm,这样既方便了工程布线,又方便了技术人员对设备的维护与检修,可谓一举两得。

接下来要做的就是对操作台的布局设计,将操作台设计成L型,这样既解决了演播室面积有限操作台排不下的问题,又能从多角度体现导控人员工作实景,让观众感受到明快、高效和紧张有序的工作氛围。

从人体工程学考虑,把监视器墙的高度定为2800mm,其中作为监视器墙下柜的机柜高度定为900mm,把操作台的高度定为550mm,导演与监视器墙的距离定为2000mm,因为距离太近会有过强的仰视感觉,在日后的使用过程中,一旦节目录制的时间长了,会使人有非常疲乏的感觉;而距离太远则不利于导演或技术人员把握好图像信号质量。

在设计时还要预估出工作人员身后的空间,至少要保证两三名工作人员同时走动需要。

考虑到开放式演播室需要有一个安静的环境以防噪声对音频质量造成影响,还在工作区的地板上铺上了地毯,并定制了几个吸音罩对风机声音较响的机器进行隔音。

另外,通话全部采用头戴耳机的方式进行联络,也有效地减轻了环境噪声。

   2. 对机柜设备布局的设计

首先对音、视频及动力电源这三大块进行了总体分区,在遵照平时工作习惯的基础上,还要考虑好以下因素,如设备的散热性(要把大功率,易发热的设备放在不同的机柜上);设备摆放的安全性(尤其要考虑好设备电源的摆放位置);设备的可操作性(需要经常查看状态和操作的地方机柜要放在接近入口处以利于工作);走线的经济性(走线最多的设备如切换台与跳线架,矩阵与跳线架尽量靠近)。周边设备的布局设计时最好把同一类型或同一功能的设备放在一起,如跳线盘的摆放、A/D、D/A的摆放、视分的摆放、画面分割器的摆放等等。对机柜布局设计还包括对监视器墙的设计,监视器墙的布局设计首先要考虑能够满足各工种的监视需要,除此便利性外,作为背景画面还要讲究设计美观、时尚。

总之,本着人性化的设计原则,参照国际流行并且按照电视技术要求科学布置演播室的平面布局,形成了多机位、多角度演播空间,将电视核心技术展示在观众面前,给观众以完整的视觉印象,拉近了新闻节目与观众之间的距离。

五、演播室系统设计

新闻演播室数字化改造中的系统设计和设备选型,需根据电视台新闻直播的制作特点来考虑:新闻技术系统的安全性和可靠性至关重要,视频的主备通路为全数字方式。

a.摄像机:选用了SONY广播级BVP系列演播室摄像机,摄像单元选配了三同轴接口的CA-570适配器和半机架宽度的CCU-550AP。

b.录像机:采用SONY 的BETCAM/SX。

c.字幕机:采用三台大洋的数字字幕机D3-CG-SD。

d.周边设备:如分配器、A/D和D/A转换、帧同步机等选用GVG产品,视频跳线器、视频电缆和接头则选用生产工艺好,接点镀金处理、使用铝箔屏蔽、电缆与接头均采用压接式连接的产品。

1. 主切换和应急切换

切换台功能强大,是整个视频系统的核心设备。

数字切换台:选用的是TOMSON公司的产品KAYAK-DD-2,主机和面板均为双电源工作,配置为32路SDI输入、2级M/E,每级M/E有四个键,具备亮度键和线性键功能,其中每级M/E的第一个键控器可输入数字特技信号,M/E1的KEY1、KEY2还具有色度键功能。

切换台输入:包括4路摄像机、4路录像机、1路电脑信号、3路字幕信号、2路总控输入、1路彩条信号、4路矩阵信号。由于新闻直播事关重大,因此在系统设计过程中,还考虑了直播时应急切换系统的性能及布局,保证系统不因某个设备(包括核心设备)的意外故障导致系统瘫痪。

主通道为切换台PGM输出过二选一应急倒换器和视频分配器送至总控A路。如果当切换台发生故障时,数字视频矩阵和切换台具有基本相同的信号源,且为双电源工作,因而将视频矩阵的第三条母线输出和一台字幕输出至数字键混DFR-8110A叠加后过二选一应急倒换器和视频分配器送至总控A路作为应急切换通路。

另外,将切换台的一路PGM输出经分配器直接送给总控的B路作为通道备份,这样,当切换台工作正常但A路有故障时仍能保障去总控B路有正常的PGM信号。如果切换台和矩阵都有故障,我们采用跳线将摄像机信号直接送到总控。

2. 矩阵系统

从长远利益考虑,还要注重系统的开放性和可扩展性,需要设计一个以数字矩阵为核心、节目和设备资源共享的系统,从而实现新闻中心对各个演播室及外来信号的调度。

矩阵系统:采用LEITCH的P32×32SO,矩阵的视频输入信号包括切换台的全部输入信号、来自播控中心等的所有外来信号,以及切换台的PGM、辅助母线等输出信号。对数字矩阵输出母线的分配主要考虑以下几方面:

* 提供主切换台故障时的应急切换;

* 选择各种视频信号技术检测源;

* 做录像机6的输入源选择,实现多机位的同步视频记录;

* 四条母线接入KAYAK-DD2的输入端,使输入源的选择更为灵活;

* 在矩阵两端接入帧同步器,可以实现外来信号的锁相;

* 审片区信号源选择;

* 对相关联的另外两个新闻演播室实现信号调度;

* 为监视器墙及演区大屏幕提供所需信号画面,可在监视器数量和位置固定情况下灵活调配演播室内各种信号的监视。

 3. 同步系统

 视频同步系统:由两台SPG422同步机和一台ECO422D倒换器组成,倒换器输出的黑场同步信号通过视分后送给系统内的其他设备,当SPG422同步机处于内同步工作状态时,整个演播室系统锁定在SPG422同步机上;当演播室与总控系统联合工作时,主控的黑场同步信号通过电缆送给演播室的同步机,使同步机外锁相,此时演播室系统与主控系统同步。

4. 技术监测系统

为确保节目质量,必须采取有效的技术监测手段。信号检测系统:配备一套TEK公司的WVR611A,它的A路可完成对该演播室上行到总控的主通道信号的测量,它的B路与矩阵的第一条母线相连,可灵活实现对各种信号的技术测量,完成眼图、信号幅度、抖动、在线EDH误码检测等指标检测与实时监测。

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